Хутро

[lukas]

Подивилися фільм «Хутро: уявний портрет Діани Арбус» про фотографа, дуже відомого американського фотографа.
Фільм типу не комерційний, в широкому прокаті не був, у нас вийшов відразу на DVD. Гарна гра Ніколь Кідман, чудово знято.

Я ніколи не цікавився творчістю Діани Арбус, знав про таку навіть колись читав про її творчість, але не люблю фото такого типу, саме не сприймаю такий вибір об’єкту зйомки. Напрягає мене такий виклик.
Але ця уявна історія трохи заставила переоцінити її творчість, сила її фото мабуть в органічному контакті між фотографом і моделлю.
Раджу також прочитати її біографію на Вікіпедії, це зовсім інша історія про зовсім інше життя :)) про професійного фотографа (заробляла цим на життя) а не жінку яка раптово взяла камеру в руки і почала фігачити шедеври.
Чи варто робити такі вигадані історії, що не мають нічого спільного з прототипом, хз...
А фільм прикольний, хоч і не  те що я очікував :) дивітся

Фото Діани Арбус

Цікавий відгук про фільм, власне важко щось додати:

"Мех" был едва ли не самым ожидаемым арт-фильмом 2006-го - а стал едва ли не главной неудачей (наряду с чуть более ранним "Рождением") для Николь Кидман. Неудачей и критической, и финансовой: всё верно, этому фильму совершенно наплевать на зрителя, и зритель отплатил ему ответной любовью. "Мех" в Штатах был снят с ограниченного проката (так и не выйдя в широкий) за феноменальные четыре недели, даже ущербное "Вторжение" у Кидман продержалось на экранах пять уикендов; в Европе его потом показать уже не рискнули; у нас же он вышел только на DVD.

Беда в том, что всё, задуманное режиссёром Шейнбергом, получилось. Диана Арбус была революционером в фотографии, драматической личностью в жизни: снимала фриков, бросала семью, мучилась депрессиями, резала вены. Ожидавшие байопик надеялись на стандартную схему "родилась-получила детскую травму-неудачи с мужчинами-остервенело работала-покончила с собой", памятуя грандиозный опыт с Кидман в роли Вирджинии Вулф. Но портрет - воображаем, героиня - видение, а история - неправдоподобна и едва ли не начисто выдумана. Если хотите, это фантазия Шейнберга и его сценаристки Эрин Крессиды Уилсон, вместе эти двое уже сделали откровенную и прекрасную "Секретаршу", и вместе продолжили начатое с "Мехом". Эффект от получившегося результата сногсшибательный.

Фильм открывает сверхоткровенная сцена: Николь в простом голубом платье и в странной меховой накидке находит в изумрудных зарослях общину натуристов, десятки полностью обнажённых людей, среди которых Диана - словно странная птица, отбившаяся от стаи. Арбус хочет их фотографировать - они же требуют от неё стать "одной из них". Диана смятена.

История возвращает нас на некоторое время назад, где Диана - послушная помощница и по совпадению жена средней руки фотографа Аллана Арбуса, снимающего для Vogue и Harpers Bazaar моду. Диана знает, как накрасить модель, может вовремя поднести нужную вспышку, и вообще всё время на нужном месте в нужный час. Но когда позади запирается дверь, Диана тут же рвёт тугой корсет на груди, чтобы выставить себя на обозрение соседских окон. Столкновение желаемого и вынужденного, а также появление загадочного мужчины, с ног до головы закутанного в одежду, заставляет её взяться за фотокамеру самой. Быстрое расследование приводит красавицу к соседу сверху - это Лайонел (Роберт Дауни-мл.), заросшее волосами чудовище с мягким голосом, бывший цирковой урод, сбежавший ради последних дней жизни в своё удовольствие. Лайонел быстро увидит в Диане её незаметное для окружающих уродство, научит её жить с ним, и использовать его как преимущество перед другими, остальными, обыкновенными людьми.

Арийской красоты Кидман, конечно, совсем непохожа на Арбус внешне: последняя была непривлекательной, невысокой мрачной еврейкой; но задачи показать Арбус и не стояло. Николь Кидман словно Алиса, будет преследовать саму себя по кроличьим норам, пока не выйдет к своей собственной дорожке. Всё, что желает этот фильм - это показать преображение женщины из угнетённой служанки в творческую личность, не становясь при этом банальным гимном феминизму и эмансипации. Мне кажется, тут получилось всё, и даже больше. "Мех" - одно из самых сильнейших эстетических удовольствий, которое я испытывал за последнее время в кино. идеально выдержанные интерьеры - почти стерильные апартаменты Арбусов, грязноватая, в цвете индиго квартира Лайонела, платья Николь - розовое, голубое, алое, - каждое место здесь словно безмолвный характер обитающего там героя. Невероятно красивая музыка Картера Бёрвелла добавляет атмосфере ещё больше интимности.

Ведущая актриса, как всегда, на высоте; в целом, доставшаяся ей тут роль может показаться немного реактивной и даже невнятной. Но Николь умело лавирует между драматическими клише и и пассивностью в кадре, находя свою собственную трактовку "Дианы Арбус". Дауни-младший - настоящее откровение, он почти весь фильм ходит с мехом на лице, лишь в самом финале Диана сделает его первый (и последний) "человеческий" снимок - и, кстати, сразу станет понятно, откуда пошли эти сверхкрупные лица Мартина Шоллера на обложках русского Esquire. Даже с закрытым лицом Дауни не отпускает внимание от своего персонажа ни на минуту, гипнотизируя голосом и блеском глаз. Фантастическая игра.

Фильм разругали за "выдуманность", за излишнюю стилизованность, за откровенные сцены (совершенно сногсшибательная секс-сцена между Дианой и Лайонелом), за то, что в кадре постоянно находятся физические уроды, обнаженные тела и что Николь часто курит в кадре, - если кому-то нужны удобные, привычные фильмы-биографии, пусть смотрят какой-нибудь скучный "Рэй" или "Walk The Line" - этот фильм не биография фотограф, этот фильм про путешествие в тайные человеческие желания.

Взято тут: http://www.afisha.ru/movie/180537/review/191849/ в Walter Klemmer

P.S. З останнім абзацом не можу не погодитися :)